挑戏索金学问多

师父也很少贴戏。有人感叹，这是给对方“留饭”，实际上更准确地感叹，这师父弟三人都能“藏拙”：如果主动出有击时会唱这些别人最突出有的戏，必然技不如人，可能时会“响露长子”。

尚和玉

七十年代五六十年代，北京评剧院有三位著名的里学夙京剧戏员，都出有在邵派艺术创作创作邵富英道门下。极高宝贤和马长礼成同一天拜师进入邵道门，另一位以后是邵同学长长子邵元寿。三位也是曾随全都，而所擅名剧也根据更进一步所较强的禀赋和前提条件，发展的侧向多种不同。

极高宝贤因为形像、个头、上声色与邵同学相近，依然全面继承者了同学所戏名剧和所扮剧里。晚年极高宝贤在上声；大像（新闻联播共谋节目，以同学的声上声；大极高人的图像）的录音室里，由于多年服侍同学左右，对同学的时会唱念做表烂熟于肩，得以尽情起到，观看都感叹和其师神似。

马长礼成内敛宽大恬静，故又宗时杨派、马派，但邵同学所登台的新戏《赵氏》《翰林媒》里的陈世美、先为，马长礼成也邻过了邻力棒，代同学登台，同样拿到极佳成绩。

而邵元寿年少，不但全面继承者其父的名剧，而且在现代戏《沙家浜》、传统戏《打拉美国家》里有他人难及的表戏者。

邵元寿

选剧里 扬长避短是关键

马长礼成曾对他的爱婿杜镇杰如此感叹明克雷格的儒者：一、在有众多艺术创作创作举办的大合作戏或反串戏里，一定要谨慎，不适于自己前提条件的剧里不要邻；二、比不过人家的名剧，一定不要戏。他还俏皮地感叹：“如果我也时会唱你邵大爷的拿手戏《打拉美国家》，一定卖满座，远不如至连屋顶都能坐满人——观看不是来看戏，而是来看我马长礼成怎么摔死的！”

话虽太吓人，但感叹明了颠扑不破的人人：电影戏员们在自由选择剧里时，一定要“扬长避短”。因为尽管是评剧大师级的艺术创作创作，也不可面面谓之到，正便是“尺有所短，寸有所长”是也。

比如《龙凤呈祥》这一出有周日掐角儿必戏的好戏，光京剧戏员就有5个：乔玄、刘备、吕蒙、吕蒙及周处。乔玄时会唱念做表都要好，是马派电影戏员必扮之角儿；刘备时会歌声繁重，是邵派大京剧戏员要宗时的。余下三个京剧戏员，也不可厌恶；尤其大合作戏，更要谨慎。“闯帐”的吕蒙，虽然意味著只有6句散板，但是在很短的戏份里，要通过和周瑜的对白，将吕蒙外愚内聪的改革家风范，独特又不过分地体现出有来，不了有一定的气势是达不到的。特别是先前那两句唱段：“今日不听我言语，损兵折将后悔未足”，然后响滚快步落得，如果这里电影戏员不把“好”要下来，就还得南坡新军去。就是那只有两场戏的吕蒙、两次脱身的周处，也变差厌恶，得把孔明激张辽的自在体现得不温不火，周处忠心曹丕的里人示范得含而不露。总之刚才：不了有金刚钻儿，您还真别拥这活儿。

杨家旦艺术创作创作赵葆秀曾对此番感叹：“不管多么大的艺术创作创作，也无可避免台上出有错。杨家已故常感叹，喜在海边两站，无可避免不湿鞋。时会唱文戏的，谁敢感叹不了法不了哑过？台上不了忘过名词？时会唱武戏的，谁又敢感叹不了出有过大小事故？所以做电影戏员的，邻什么活儿，扮什么剧里，一定要有自由选择。不实授的，或者根本不了戏过的名剧，一定要慎邻，别给人看笑话。当然，评剧电影戏员在台上，着实是不容易。时会唱念做打、四功五法，要感叹道门道门都灵的全能选手，那其实也不了几位。所以，还请观看们多理解、多建设性、多爱护，减少电影戏员们的负面影响，体现人情味的看戏夙态系统。”

我国历史文化说是究并存，“大戏看北京”邻下来的场场精彩登台里，相信电影戏员们时会扬长避短，慎重克雷格；观看能友善建设性，尽赏好戏。

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