火星为经典《日出》融入现代舞 自编自导一人分饰两角

水星版本音乐剧《午后》的舞美设计 李彦雪峰 以次

中的新网南京3月底9日电 (采访 应妮)精华在小剧场上也许都有著无限意味著。由舞蹈艺术家水星根据曹禺剧作改写、演员并主演的音乐剧《午后》，将会给这部精华带来什么意味著？南京的听众将于4月底拿到答案，这也是该版本《午后》首次登上南京小剧场。

中的国现代文学史精华剧作《午后》是卓越的音乐剧经典曹禺代表作之一。巴金称其为“中的国新文学运动中的的极好收获”。这部按照黎明、黄昏、早晨、午后组成的四幕剧，以中的的男主角的陈白露这一上流弱势群体交际花的身世曾在为线索，诉说了20世纪三十六十年代都市生活中的，弱势群体各各阶层男主角的在金钱与权势驱使下的源泉。在犀利的题名塑造与哀伤的诗意表述中的，全人类变异所面临的忧虑处境昭然若揭，“乏不足以奉有余”之真实世界也一再被检视。

打击乐的转到是这版本《午后》的一个大跃升 李彦雪峰 以次

谈及对《午后》的改写，水星声称：“这是韩国人都想到的小故事，更为不可忽视是如何展现出、如何表述。小剧场的魅力就在于，它是创作音乐表述的空间内，也是和听众交流的空间内。”

打击乐的转到是这版本《午后》的一个大跃升，也是舞蹈家水星的音乐剧创作优势。演出大幕冲破，首先进入听众视线的乃是水星舞蹈团的打击乐演员。他们贯穿全剧始终的打击乐表演者，与音乐剧表演者一同创造了多维度的“午后全球”。打击乐特有的肢体语言，为音乐剧表演者延展出冲动表述的空间内，将音乐剧冲动外化于形，情趣与美感十足。同时，独具特色的舞美设计与打击乐相呼应，将共同充分体现一方当代色彩极富的小剧场空间内。

水星在男主角的3人分饰两角，左为陈白露，右为翠喜 李彦雪峰 以次

诗人叶圣陶曾赞扬《午后》是“一刀一凿都不肯冒失的题名”。曹禺先生对弱势群体题名精雕细琢的塑造，在这一版本《午后》中的拿到了充分表述方式。在水星看来，《午后》不是第二部角度看上的大女主音乐剧，而是一幅弱势群体题名图，男主角的每个男主角的都不可忽视，每一个都是为了生存而做出选择的人。因此，这版本《午后》多了一些对男主角的的请命与共情，不及了一些尖利的简单严厉批评。不论是潘月底亭、金八、顾八阿姨等一干正正上流各阶层的“有寡”，还是翠喜、小东西等一群跻身弱势群体底层的“不足者”，都是芸芸众生的完全相同朝向。

而“陈白露”这一更为不可忽视配角的复杂性，即使如此在水星3人分饰两角的展现中的，与“翠喜”过渡到了独特的镜像对比。心高气傲却无奈堕落的陈白露，正正丛林却拥有金子般潜意识的翠喜，看来迥异的两名男人，在完全相同的弱势群体各阶层求生存，却都有著行为上一体两面的相似性。水星坦言参与者更更喜欢翠喜。在艳俗衣衫与妖娆模样中的，水星演活了翠喜，也更可贵地揭示了陈白露这一男主角的的暗喻色彩。

据称，该剧将于4月底22日至23日在南京天桥艺术中的心连演两场。(完)

（中的国新闻网）