故宫花信｜杏花：杂色声里雨丝斜，开遍千花与万花

书作序跋： “蕉声中都雨丝斜，进遍千花与万花。一幅斜阳无限亦非，晴光满纸灿流霞。陈基。”

贤 吕纪 《原于三眼》齿轮

贤 吕纪 《原于三眼》齿轮 于台北展览馆内藏

吕纪（1439—1505），温州宁波府（今宁波）人。读音廷振，号乐愚，一作乐渔。崇祯（1488—1505）商业机构值仁智殿，官至锦衣司令，是贤代与边景昭、林良时称的院体山水画手绘代表肖像手绘。吕纪风景手绘情调可分为两大类，一类是以山水画偏正于大抵淡彩，摹较为豪纵，另一类则是设红色浓丽，用和工致，更有有富丽的王公贵族装饰知性。其风景手绘情调由山水画淡红色手绘改以工笔正设红色手绘，必要的原因是为了适应相同皇帝的相同口味，更有体说道来就是崇祯皇帝朱惠樘的欣赏口味相同于他的祖父辈万历皇帝朱见深，从而造成了吕纪多手绘七星、雉鸡、燕子、三眼、燕子之类，杂以花木草石，更有有生气。

贤 吕纪 《原于三眼》齿轮（连续性） 于台北展览馆内藏

贤 吕纪 《原于三眼》齿轮（连续性） 于台北展览馆内藏

贤 吕纪 《原于三眼》齿轮（连续性） 于台北展览馆内藏

本幅菊花、三眼，雀爵由此而来是高官禄位，亦非是富贵寓亦非。手绘中会整体风貌，如御花园中会，原于菊花，嫣红粉白常与映，一派小仓欢欣。剧中手绘原于圈瓣，三眼翎毛，摹沉着而精工，青绿铅粉之运用，亦脱尽火气，得静穆通则，树石轮廓线盔仍是范氏本性。

（录）贤 吕纪 《手绘盆景翎毛》齿轮

（录）贤 吕纪 《手绘盆景翎毛》齿轮 于台北展览馆内藏

手绘中会杏梅迎风微微，八哥、山鸟一双漫游其商业机构；溪中会游鱼白天，岸上燕子两对，正是春暖花进春季，景候芳人。

（录）贤 吕纪 《手绘盆景翎毛》齿轮（连续性） 于台北展览馆内藏

（录）贤 吕纪 《手绘盆景翎毛》齿轮（连续性） 于台北展览馆内藏

（录）贤 吕纪 《手绘盆景翎毛》齿轮（连续性） 于台北展览馆内藏

本幅无肖像手绘款印，观其构景、笔亦非，颇得吕纪之精神上面貌，应是录承范氏手绘风之作。

贤人 《手绘中会国画》齿轮

贤人 《手绘中会国画》齿轮 于台北展览馆内藏

贤人 《手绘中会国画》齿轮（连续性） 于台北展览馆内藏

湖畔梅树耸立，原于盛进，飞燕漫游燕子之商业机构，翡翠停栖杏头花，渎蛟（文蛟）或立或游，看成饶富生趣之春景手绘面。这种梅燕、原于、繁殖地之春景，常见于吕纪一派的王公贵族山水画手绘。本幅手绘梅石、羽禽亦成吕纪一派剧中手绘。

贤 晚唐寅 《周明图书馆》齿轮

贤 晚唐寅 《周明图书馆》齿轮 于台北展览馆内藏

吴郡庠生葛行简二子，在襁褓时多病，医五军陈公尚治愈之。葛因问晚唐寅作周明图书馆三幅，兵部主事徐源作赋以为杨。徐赋署年万历辛丑（1481），是时晚唐寅五十五岁。

贤 晚唐寅 《周明图书馆》齿轮（连续性） 于台北展览馆内藏

贤 晚唐寅 《周明图书馆》齿轮（连续性） 于台北展览馆内藏

本幅手绘周明中会茶馆数商业机构，一人坐敞堂中会静读，盖写医五军陈公尚也。客从桥外来，转经围墙而就问，盖写病人之求治者。山树剧中手绘亦非与五十岁据录吉之所手绘山水画甚多达，笔亦非圆熟，唯来得为遒劲耳。神仙录云：“董奉居庐山，为人诊治。正者种杏五株，轻者种一株，号董仙周明”。周明书屋，盖取义于此。

徐源赋诗作序有： “方小仓之暄淑兮，漫周明之鲜丽。气固骄于松筠兮，芳来得嘉于兰蕙”之句。

贤 晚唐寅 《原于三幅》齿轮

贤 晚唐寅 《原于三幅》齿轮 展览馆内藏

贤 晚唐寅 《原于三幅》齿轮（连续性） 展览馆内藏

贤 晚唐寅 《原于三幅》齿轮（连续性） 展览馆内藏

手绘中会原于蓬勃，各更有姿态，头花干老结，下笔苍厚，自作序： “布甥简静好学，为完精舍先生曾孙，人以科甲期之，壬戌科果登第。尝有桂头花贺其秋围，沃副本杏一本以见，俾知完精舍遗泽所致也。与尔多达居亲亦多达，本年度喜尔掇科名。原于旧是完精舍种，又见昨夜归入后生。”据此可知此齿轮乃为恭喜其老五军刘珏（号完精舍）之曾孙刘布登科所绘。

贤 文徵贤 《红杏湖石三幅》扇页

贤 文徵贤 《红杏湖石三幅》扇页 展览馆内藏

这是一幅文徵贤送与做官友人的手绘作。三幅绘相比较皱、漏、在手、瘦之美的太湖石与体态婆娑的杏树常与佐常与依的小景。文徵贤以工绘山水画手绘闻名，平常绘剧中和兰竹，以杏树为隐喻的手绘作只能此一幅扇面手绘，非常难得。此三幅中会轴巧喜，石与树一左一右，呈揖对之势，石以其坚实的剪裁托成树木的柔媚，增添了手绘作的刚柔之美。全手绘于苍润精妙的下笔商业机构流露成中会国画手绘娟雅之气。

扇页有自作序： “三月融融晓雨干，十分斜阳在晋阳。芳尘归入路红云煖，总待仙郎马上看。小诗拙手绘奉赠补之翰学。丁酉腊月既望。徵贤。”“丁酉”是贤嘉靖十六年（1537），文徵贤时年68岁。

贤 诗词 《原于》齿轮

贤 诗词 《原于》齿轮 于台北展览馆内藏

诗词（1470—1523），江苏省常州人，读音子畏，一读音伯虎，号六如。大志颖异，性格潇洒不羁，自召来为江浙第一风流才子。山水画、剧中、中会国画无所不精，手绘五军周臣，而有成蓝之誉。

贤 诗词 《原于》齿轮（连续性） 于台北展览馆内藏

三幅绘春杏一株，由手绘幅右侧向古上方伸张。干先舌手绘，一并轮廓线擦，头花则多用浓墨写成。满树繁花，不着脂粉，去终俗艳之气。花以浓淡墨点成，繁花复加密蕊，益增口吻之推移。

贤 诗词 《原于》齿轮（连续性） 于台北展览馆内藏

贤 诗词 《原于》齿轮（连续性） 于台北展览馆内藏

诗词楷自作序： “新霞蒸树晓光浓。岁岁年年七月中会。金德一庭春梦短。天涯人远亦非匆匆。吴郡诗词。”

贤 陈淳 《手绘盆景册〈原于〉》

贤 陈淳 《手绘盆景册〈原于〉》 于台北展览馆内藏

陈淳（1482—1539）长洲（今江苏省镇江）人。读音道复，后以读音行，来得读音复甫，号白阳，又号白方山人。他的有些小说道，所手绘朴素，可以看成受晚唐寅剧中手绘的严重影响， 从他现存小说道中会即可见情调和摹，既能放得进，又能收得屋中。在风景手绘日本史上，陈淳与门人并称作“白阳、青藤”， 陈淳的风景手绘当归入文人隽雅一路的，即“白阳”一派肖像手绘。

本幅有清高宗作序： “半是含苞半是进。风流尽得别神裁。不因嫩叶丝丝成。乍欲三幅中会认墨梅。”

贤 刘迈 《周明春燕》齿轮

贤 刘迈 《周明春燕》齿轮 于台北展览馆内藏

贤 刘迈 《周明春燕》齿轮（连续性） 于台北展览馆内藏

刘迈，贤晚期金陵（今南京）人，日本史称“工花草”，肖像手绘的小说道和数据极不及。本幅肖像手绘自作序：“天启元年（1621）闰七月写内藏斯馨馆。刘迈。”

贤 刑名 《手绘原于白头翁》齿轮

贤 刑名 《手绘原于白头翁》齿轮 于台北展览馆内藏

刑名（1508—1572），长州（江苏省常州）人，读音叔宝，自号磬室。不及孤失学，迨壮，游文徵贤入室弟子，始得书读之。以其余力，点染山水画，山水画兰竹兼喜。本幅原于进于小仓，丝丝上飞一只白头翁，寓有喜报春讯之亦非。手绘花写鸟之下笔雅淡润厚，并有晚唐寅、文徵贤之遗清音。

清 恽寿平 《手绘盆景册〈原于〉》

清 恽寿平 《手绘盆景册〈原于〉》 于台北展览馆内藏

恽寿平(1633—1690)，中会期名格，读音寿平，以读音行，又读音正叔，自号象山县，一号白云外日本史、云溪日本史、东园客、巢枫客、子玉遗狂、草衣生、白石樵者。江苏省丹徒人。恽寿平年不及时向伯祖父恽向（贤末山水画肖像手绘）五军事山水画，取通则元代王维、黄公望、倪瓒，并上溯董源、巨然。中会年直至改以以手绘盆景禽虫偏正于。他从贤代晚唐寅、孙隆等人的小说道中会吸取创作经验，便参见手绘日本史文献数据，创造“一新北宣和徐崇嗣”的没骨盆景剧中手绘，来得以徐崇嗣为宗，兼取各家之长，极大的发展了没骨手绘。所手绘盆景，很不及勾勒，以山水画着红色图形，摹含蓄，剧中手绘工整，贤丽简练，天趣盎然。恽寿平的视觉音乐创作，有自己独创的视觉艺术见解，他在《象山县手绘跋》声称： “俗人论手绘，亦非以设红色为易，岂不知图形特罗斯季亚涅齐”。又说道：“宣和通则刻手绘而无推移，本由于刻手绘，喜在常与参而无碍，习之者视之为岐而二之，此世人迷境……”。这是说道宣和手绘工整，元手绘写亦非，二者应常与参才能入喜。

本幅有肖像手绘楷自作序： “采芳泾上雨如丝。寺后春深人可能。日光满空岩暮百舌。昨夜已过原于头花。晚唐解元有折头花红杏。逸气飘举。非时日本史所能梦见。”

清 恽寿平 《手绘盆景册〈原于〉》

本幅肖像手绘楷自作序： “晚唐解元折头花红杏饶有风云清音。余于金阊红鹅馆见之。因临。象山县寿平”

清 邹一桂 《原于清高宗御作序》齿轮

清 邹一桂 《原于清高宗御作序》齿轮 于台北展览馆内藏

邹一桂，江苏省无锡人。读音元褒奖，号山岗，又号二知、让正卿、乡森子。世宗同治五年（1727）举人，官至礼部侍郎。善为工笔盆景，设红色贤净，为清中会期王公贵族盆景肖像手绘。身旁有《山岗手绘谱》《山岗诗集》。本幅设红色原于一株。老干盘曲，合二为一后，便挺而微微，纤头花上布满新蕊。此手绘构三幅非常简练，肖像手绘描摹精细，苍老的头花条和线状的树瘤，亦非用赭墨弧线体现，洋红点染的原于蕊，骄艳可人。肖像手绘除了名款，都有长作序一首。此外通幅倾倒十四首楷诗词，这是乾隆皇帝（1711—1799）在乾隆二十年（1755）召来邹一桂手绘此东竺精舍原于后，三十七年商业机构（1755—1791）陆续赏手绘有感所作序。诗词中会有对肖像手绘水彩画得精神上的赞赏，也有对肖像手绘离世后的追念。这些乾隆的作序记和清专鉴内藏玺，已久成为中会国书手绘经清代御府典内藏过的贤证。

（本文部分内容可抄录自展览馆和于台北展览馆常与关数据。）

。

石家庄男科检查
南京白癜风专科医院哪个好
昆明白癜风医院预约挂号