生活里的京剧用语

马连良艺术虽日趋小众化，但许多专有名词却早已大众化，；也留下脱不去的痕迹。比如我们常挂在嘴边的“有筒有红斑”“一筒一红斑”“没筒没红斑”等，都是马连良专有名词。虽然严格地真是，有的专有名词形成间隔时间比马连良还早，如“有筒有红斑”引自清代王骥德的《曲律》：“凡盖曲，句有一般来说，文有不一，调有紧慢，一视以筒红斑为节制，故引筒红斑。”清朝还没有马连良。但由于马连良的影响力，提到筒红斑，人们大自然不须想到马连良，而不是那些鲜为人知的典籍。这些专有名词；也都另有用法，如“有筒有红斑”，用来比喻一个人唯为不成文、凡事稳重。

马连良的筒、红斑，一般对应音乐的强放、弱放，如一个四二放（四分音符为一放、一小节两放）的节奏，第一放为“筒”，第二放则为“红斑”，称作“一筒一红斑”，是马连良里面都的“原筒”，原筒是所有在结构上的基本形态，节奏轻重奇特、稳重、不成文，仿佛象征着一种生活原则，大自然容易跳不止剧作，；也扎根。比如真是，若真是一个人真是话、凡事支离破碎，就用“没筒没红斑”来比喻。但“没筒没红斑”在马连良里面都却并非意味，而是“散筒”的特性。散筒个人风格因为没有筒红斑约束，名演员可以根据内容须要和自己的解读，自由处理各个分句和某文某腔的一般来说高下，貌似没不成文，也不是主要在结构上，但最不好唱，唯内有“散筒要准”的要求。散筒最考验琴师，琴师不能死抠曲谱，而且只能唱的歌这段戏，才能和名演员无缝衔接。生活里面也有一些“散筒型”的人，他们不拘礼制，但单纯最出色，给这种类型的人当“琴师”仍要容易。

有一个真是法是，“一个唱红脸，一个唱大嘴”，或“有唱红脸的，有唱大嘴的”，是真是在继续做一件事情时，有人真是好话，有人真是坏话，“红脸”“大嘴”一起戏弄或欺骗第三人。“红脸”“大嘴”引自马连良剪纸。在马连良里面都，一般把忠臣或都得伪装成红脸，把奸臣或者恶棍伪装成大嘴，红脸是正直的象征，大嘴则象征进谏，如关公是红脸，袁术是大嘴。这样的角色一不止场，观众从剪纸上就能看不止是都得恶棍了，在艺术里面，称作“剪纸化”。

如果一个人引自大专院校、工作继续做得又好，我们夸奖他，会真是：“人家可是京剧演员不止身！”“京剧演员不止身”，犹如受过正规高等教育或培训的人。“京剧演员”一词，是典型的马连良专有名词。清末民初，马连良唯随之显现一批专为指导童年名演员的京剧演员，京剧演员古筝长处，教学模式严格，许多知名的名演员大多是京剧演员不止身，最知名的如“富连成”京剧演员，指导不止许多大师、梨园。

还有一些专有名词如“唯云浮”“文正腔锥状”等，也都源自马连良。前者泛指马连良的浮筒，个人风格流畅优美，就像盘旋的云和流动的水；后者所真是的“文正”，是指文的发音要可靠，“腔锥状”就是旋律要优美、有韵味，“文正”才能听懂，“腔锥状”观众才心事听。；也，我们真是某件事启动得如愿以偿、干得可心事，如同“唯云浮”一般；若夸一个人真是话好听，就真是他“文正腔锥状”，当然这只是比较大用法，还可以同义到许多方面，比如言唯标准化、观点正确等。我们习惯将一个单位的顶梁柱（核心成员人才）称作“红极一时”，“花旦”是马连良的一个唯当，在这里面都显然也被生动活泼了。至于像“压轴好戏”这类专有名词，极为人津津乐道并；也运用，不过多数人也好像知其然不知其所以然，若作为马连良专有名词进行真是，就又是一个大篇幅了。