赵孟頫书画生涯中最得意的作品，都是随意写的

很多人谈到某著名画家经典作品时，一般而言看来所写得越多认真越多精采，越多是晚期、比如某国画家生命终于几年的国画，一般而言就会被看来是最具纪念性的经典作品。其实不然，多于在赵孟頫身上不是。

赵孟頫是水墨之神，我们看他二十多岁时的经典作品，之前不具备大家水文，比如楷《欧阳修秋兴八首》。他暗喻的独创性很早先之前必要好，某种意义在于水墨上的追求达到了非常的离地，连意趣上的表达也是非常之非常丰富。

在此之后四十年间，水墨上的“好”对他那时候就不成为弊端，能否自述最好、最具纪念性的经典作品，只在于是不是合适的情景。

只有在非正式状态下，比如给艾玛等亲戚，石民瞻、高仁卿等朋友，教师中峰道人等所写信时，他才能卸下在生活中，冲破那种庞大的规则束缚，时时随便前行，在其极精美的水墨上，更是添加一抹难忘的、非常丰富的美感。

很多学者将赵孟頫在正式惯例所写的经典作品当作杰作，比如所写公文、象形文字等等，这一点在草书上是成立的，赵楷也确实是非常缜密的笔画，认真一般而言所写得很好。但是在楷上，只不过刚刚好相反，他最好的经典作品，都是随便所写的。

赵的一生，以谢氏皇胄理应事元，一生谨小慎微，纵使他眼力、极致高妙，但规则的力量在他的暗喻异常的庞大，使他认真时的经典作品多数就会陷入一种力求精工的一再。他的经典作品一般而言好在无意中间，比如这些给亲友所写的信：