比起唱衰，内娱更需要《青你3》这份直面疑虑的魄力

“A”的常规是什么？

是拥有人口为120人Vocal实力但偏科相当严重的魏宏宇？

是在当红交通设施上坚持多年的共计景天？

还是兼具可塑性、知觉点的梁森？

第二期消闲节目播出后，《真情有你3》又一次引致讨论。

#魏宏宇 首A##Lisa问梁森确有在头上抹香皂##陈俊豪是刚出道高年级##陈东濠 别忘了时代峰峻的理智#等焦点冲上刺搜。剧场中期评等的常规、当红EMI的故事，都成为普罗大众刺议点。

但《真情有你3》的普遍性和经济效益远不止消闲节目刺度与五连榜刺搜。

尼尔·波兹曼曾在《消闲数人》中力挺，努力作为工业针对性的电视、网络去担负教学动态是误用, 但若能带来顶多理性就已经是胜利。

常规之下

是态度与韧性

“在那种‘狂拽酷炫’面以前，可爱一无是处。”

首个一致通过的4A，仅限于“反差萌”的梁森。

给听众埋没深刻印象的除了同样的造型，还有梁森在座高冷、台上温柔的反差。特质的可塑性，对待剧场每每专责的态度，梁森在与其他球手同台同首歌演出时备受瞩目。

相异于往季，强化后的《真情有你3》改变了中期剧场杂耍的随机性。以“团队第一支单曲”、“公司的童谣”、“同一首童谣”、“自已原创”等首歌的点的选择本来当红EMI的PK，串联起球手的台以前显出与幕后茁壮故事，越来越聚焦特质。

球手们的训练经历，包含真情茁壮、追梦故事，一直是顺位消闲节目“常做常刺”的焦点。但《真情有你3》不曾止步于此。

用音乐话语，十七的首歌里有“脱口而出的唤作，和活着都怕去的过道”，但也有“我盼望的真情本来就还很断断续续”。

“有故事的人写的童谣会越来越确实。”在创作中融入过往的经历，十七的剧场打动了虞书欣，也让萤幕以前的听众为之动容。对想象的关照，区分开了这次剧场不一样的普遍性与经济效益。

内容与制做的点上的创新，使得《真情有你3》第一阶段极其重要的中期次亮相突显看点。球手的故事和经历，相异的茁壮背景、相异的人生经历淬炼而成的态度，自然而然地呈现在听众面以前。

而中期剧场的评等常规，对球手而言也不是终究定义，而是后续的奋斗目标。从陈俊豪到唐开元九洲，收获N品位的球手，都显露冲破品位的韧劲与野心。

讨论暗藏

则有、国际化的普遍性

“中期剧场只是一个开始。我们察觉到三站会是一个什么样的情形。一开始的时候我心里不让去主角说（A）一定是在三站的人。”

回头摇滚吹拂的陈俊豪，是烂漫出版界头号“反派”；

魏宏宇展示原创首歌，并不一定为追赶着语句的平仄惜了下笔的用意；

孙亦航少年谈老，别有一种天确实原创性；

与当红张杰“坦率”的熊猫礼拜堂，凭借剧场上自信和期待态度，引致消闲节目第一次喧嚣高潮。

悉数《真情有你3》引致刺议的球手，大部分是“则有当红”。正如李荣浩所说，“当红其实是国际化的。今年有很多则有张杰的球手来参加我们消闲节目，我心里是一定会。很多两边你需要国际化，国际化你才能正因如此地的发展。”

相异特质的球手显出，迥然不同真情的多重底色。《真情有你3》的消闲节目Linux，正是少年深知一腔刺血，抛开标签、冲破偏见，去还清崭新自我的无畏。

规避也就是说化的高喊口号，《真情有你3》一方面用球手的经历与相异情境下的确实加成，触发听众对特定焦点情境的深层感知，从而可用解读多元、包容特质的经济效益取向，在综艺消闲节目消闲化的大框架下达成良性的思想深化和普遍性加成。

越来越新顺位综艺叙事体现多重经济效益的同时，《真情有你3》也在不断突破产品分出版界，实现诱导社会舆论与经济效益观的引导。“常规讨论”的真正普遍性，在于随着焦点的不合理外扩散，消闲节目的传播影响力得到大大提高，经济效益引导的电磁辐射全域不断扩大后，多元经济效益观持续向各圈层人群阻碍。